25 THINGS YOU NEED TO KNOW ABOUT WRITING MYSTERIES

Mystery novels work a lot like any other genre, except that mystery writers murder their imaginary friends. To paraphrase the Hoover campaign promise, a mystery novel will deliver “a corpse in every pot.” (Mystery authors are twisted. We might as well get that straight from the outset.)

Mystery offers plenty of room for variation, too. Murder is universal—it can happen in any setting and any time. A sleuth can be a professional, an amateur, or a NINJA (though I’ve already done that last one), and your victim and method can vary just as widely. One warning, however: killing your imaginary friends is a lot like eating potato chips. Nobody I know can stop with one.

Sound like fun? Awesome. Let’s get going:

1. DEATH: IT’S WHAT’S FOR DINNER

Occasionally, a mystery succeeds with a central crime other than murder, but generally speaking purloined papers, missing mutts, and the seizure of family jewels doesn’t get you very far in the mystery world. (However, properly handled, the family jewels have great potential in other genres.)

On the positive side, if your imaginary friends are at all like mine, they’re better off dead.

2. PUT THE HATCHET DOWN AND FIND A SLEUTH

It’s easy to rush prematurely into the process of fitting imaginary friends for cement waders. When real killers rush the process, they end up in jail (or dead). The best way to keep your novel(and your career) off the writers’ version of death row? Plan it thoroughly. Plan it well. And plan to start with an interesting sleuth. Readers don’t turn the pages because they care about fictitious corpses. Readers want to help the cool kids solve a crime.

3. KNEE THE DICK IN THE GROIN

What’s better than an intriguing sleuth? A BROKEN ONE! Hooray! Is your detective emotionally damaged? Physically impaired? Addicted to Hostess Fruit Pies? Excellent: good times lie ahead.

If not, stop now and take a hammer to your sleuth’s emotional kneecaps. Bust those suckers good—and be creative. Divorces, tragic accidents, and dead relatives are dime-a-dozen. You can do better. Make your detective allergic to coffee, or phobic of houseplants. Squash her beloved iguana beneath a Zamboni and then force her to solve a murder at an ice rink.

You get the idea.

3. MUMBLE, MUMBLE, BACKSTORY … OR, EVERY ZAMBONI-HATING SOCIOPATH HAS A MOTHER

Your detective needs a reason to solve the crime you’re about to commit. Faced with a choice between tracking a killer and going out for Mexican food, every normal human picks the churro. Something (aside from your need to MAKE A MILLION DOLLARS PUBLISHING, YO) makes your detective select “hunt killer” over “Tuesday Tacos,” and you have to know the reason before you write. Maybe the story prompts it. Maybe it’s something in the detective’s past. Best case scenario, past and story fuse in a giant quesadilla of motivation. Mmmm…cheesy goodness….

4.  THE FIRST RULE OF THE BACKSTORY IS DO NOT WRITE BACKSTORY

No, seriously. Don’t. Not directly, anyway. Backstory is the cayenne pepper of the writer’s literary spice drawer. A little, added at the proper time, enhances the novel and gives it zing. Use too much and readers dump the entire thing in the garbage bin.

5. EVERY BODY NEEDS A COFFIN – BUILD YOUR WORLD

But I thought this was about killing people! Patience, young Padawan. We’ll get there. First things first.

Your sleuth and your supporting cast live in a specific time and place. Construct and memorize that landscape. Novels set in the “real” world need just as much attention as the ones that live on fantasy and science fiction shelves. Maybe your victim lives alone in a fifteenth-story apartment carpeted with empty Reese’s wrappers. Maybe the sleuth uses only one-ply toilet paper. I don’t know, but you have to, and you need to know before you write page one.

6. MURDER: IT’S DYING, WITH STYLE!

In real life, people get run over with cars, shot with pistols, and decapitated with ancient swords. (THERE CAN BE ONLY ONE!!) In fiction, anything is fair game if you can explain it. Take down your victim with all the creativity you can muster. Pufferfish poison? Absolutely. Shuriken to the face? You’ll see it in one of my novels. I’ll show you mine if you show me yours!

One note: In my world, the method comes before the victim, but this is a chicken-and-egg kind of problem. Do it the other way ‘round if it works for you. Which brings us to:

7. SPIN THE WHEEL OF VICTIMS!

As with the sleuth, choose wisely—and by “wisely” I mean with all the wicked, sadistic power within your twisted soul. You can kill ANYONE YOU WANT TO. Or more than one! The world’s your oyster…shiv—er, shuck—that baby and find some pearls.

8. WHODUNIT, WHY-HE-DUN-IT, DUN DUN DUN

You know that big “reveal scene” where the sleuth explains who killed the victim and why? Surprise! The author had that plotted out 300 pages earlier. (My first novel has 288 pages. Do the math.) Figure out the killer’s method, opportunity and motives before you start writing. Mystery readers will burn you in effigy (and barbecue your book in reviews) if these elements fall flat.

9. ROUND UP THE (UN)USUAL SUSPECTS …

You’ll need at least three suspects (I prefer four), each of whom falls into one of two categories: people who wanted the victim dead and people who might have killed him. Sometimes they overlap. Sometimes they don’t. Also? At least one should come from “outside the box” – the victim’s kindergarten teacher, for example. Don’t stretch belief, but don’t just fill your story with expected variations on the theme.

10. … AND LISTEN TO THEM LIE ABOUT KEYSER SÖZE.

All suspects are liars. Let me repeat for emphasis: Every one of your suspects is a liar. The issue is that only one is lying about this murder. The rest don’t want the sleuth finding out they were dressing in drag, having sex with a prostitute dressed as a purple dinosaur, or fertilizing the marijuana grove at the time of the killing. Figuring out what your suspects are hiding is just as important as figuring out “who-done-it” … and sometimes, a lot more fun.

11. OUTLINE, OUTLINE, OUTLINE

Some writers pants their way through a novel, but how they do is a mystery to me. My novels start with an outline, and that outline starts with the murder—even when the killing happens before the start of the book. The outline doesn’t need huge detail, but it should include every major scene (and major clue) in the novel. It gives you a road map and helps you keep your sleuth on course when everyone starts lying.

12. BUT WAIT! THERE’S ANOTHER OUTLINE!

A secret outline, for your eyes alone. This one tracks the offstage action—what those lying suspects were really doing, and when, and why. The “secret outline” lets you know which clues to plant, and where, and keeps the lies from jamming up the story’s moving parts. Mmm….jam….Back in a minute, I need some toast.

13. GET A CLUE. IN FACT, TAKE TWO, THEY’RE SMALL

Mysteries have three kinds of clues. “Genuine clues” point to the killer and help the detective solve the crime. “Fake clues,” (also called “red herrings”) point to someone other than the killer. They serve to distract the reader (and, often, the detective too). “Pivotal clues” are the lynchpins upon which the solution turns—they give the final piece (or pieces) to the puzzle and, ultimately, solve the crime. You need all three types of clues, and you must insert them in a way that keeps the reader guessing which is which.

14. WAITER! THERE’S A DEAD GUY ON PAGE ONE!

Mystery readers are like the crowds in the Roman Coliseum—they came for blood, and they want it NOW. Readers will not wait a hundred pages for a corpse. They want death by page 50 … if not, your book may well become the victim.

15. HERO, MEET QUEST

Remember back around #3 where I made a big deal about the detective’s backstory? Without violating the First Rule of Fight Club Backstory, your mission—should you choose to accept it—is to persuade the reader that “hunting down a serial killer who wants to eat your eyeballs” is a viable alternative to churros and beer in your detective’s world. Extra points if you do this without internal monologues, flashbacks, dreams, or the Ghosts of Dead Ancestors.

And yes, the detective novel is the Momomyth (http://en.wikipedia.org/wiki/Monomyth) in murderous form. However, the writer’s quest is to keep formula from becoming formulaic.

16. STEP 1: STEAL UNDERPANTS. STEP 2: ????

Between Act One (the choice between death and churros) and the midpoint-ish AHA!, lies a quagmire where unwary authors get lost in the process. Write the early stages of the investigation quickly. Take the suspects out for a test drive. See what they have to say. Plan to fill in the details once you get a grip on what’s happening in the endgame.

17. AHA! THE FIRST SOLUTION!

Your detective must identify the killer by the midpoint of the book. The investigation then shifts to proving how and why (s)he did it. Except that…

18. THE FIRST SOLUTION WAS WRONG

At some point, your sleuth will discover that everything he knew was wrong, the killer is NOT the female Elvis impersonator from the planet Diva-9, and OMG WE ARE ALL HOPELESSLY SCREWED.

Welcome to the long, dark, potty break of the soul—and every detective has to hit bottom (or at least wipe out) before he or she can find the killer. Let your detective dig a hole and fall through into a cesspool … and then collapse the ceiling on her head. Force her to dig her way out with a broken chopstick.

19. AHA, AGAIN, THIS TIME FOR REALS!

The second time ‘round, your detective is stronger and more motivated (digging out of a cesspool with a chopstick can have that effect). The answer doesn’t come easily, but this time, when the sleuth reveals the killer, it’s the right one. Which leads to:

20. BOTTOM OF THE NINTH, TWO OUTS, AND BASES LOADED: TIME FOR A GRAND SLAM!

This is the BIG REVEAL SCENE, in which the sleuth unmasks the killer, explains the motive, and gives free puppies to everyone. Hooray! The reveal is one of the two most important scenes in a mystery novel (the other being discovery of the corpse), and it has dual goals. The first is to explain (or explain away) every major clue and to expose the murderer’s identity. The second is more important: it can’t be boring. This is why your reader stuck with you for all those pages. Strike out here, and all the free puppies die.

21. HOORAY! YOU WROTE A NOVEL! CELEBRATE!

Surprise – this is an actual step in the process. The hardest part of writing a novel starts afteryou type “the end” on that stinky cheese you call Draft One. But reaching the end of that draft deserves celebration.

I recommend beer and churros, or lemon cupcakes, or port and honey-barbecue Fritos. Whatever form of celebratory debauchery fits your style.

22.  FEAR IS THE MINDKILLER, BUT REVISION KILLS EVERYTHING ELSE

Revision doesn’t mean “polish out a few passive cases and send that baby off to win worldwide praise.” Revising a novel is like killing a hydra with a safety razor. When you’re deep in the process, you swear it will NEVER END, but no good comes of short-circuiting the work.

Not only must you fill the rotting, swampy holes you left in the early pages, you have to tighten the pacing, fix the plot, and make sure the clues hold up. The characters may need tweaking so they don’t all sound like Grandpa from The Muensters, and that’s just the tip of the iceberg where the edits are concerned.

Remember that celebratory bourbon? Keep some around, you’re going to need it here.

23. AND NOW, A LESSON FROM BILL AND TED: IT’S NOT A CRIME TO GO BACK AND HIDE THE KEYS

(Yes, I’m about to quote Keanu Reeves for writing advice. Shut up or I’ll cut you with this safety razor.) Near the end of Bill & Ted’s Excellent Adventure, the guys are stuck outside the San Dimas jail with a real problem: they must free the imprisoned historical figures or fail their presentation and flunk out of school. They have to engineer a jailbreak NOW. So Ted turns to Bill and says, “When this is over, remind me to go back and hide the keys.” Moments later, Ted slips behind a bush and returns with the jail keys in his hand.

The lesson? When you have a time machine, getting the details right is not a problem.

Hey, writer? You have a time machine. Go back during the editing phase and drop the keys where you need them. Just, please, find a better explanation for how they got there.

24. WIRE CRITIQUE PARTNERS IN SERIES, NOT IN PARALLEL

Readers get only one virgin pass at a mystery (heh… I said “virgin”…). If all your critique partners read at once, you won’t have anyone left to tell you if your edits and adjustments wreck the story or ruin the surprise.

I run my novels through three sets of eyes: my alpha reader, peer editors, and my critique group, making edits and adjustments after each. You don’t necessarily need that many, but you need good ones and you should space them out.

25. PUT A SHIV THROUGH THE HEART OF ANY ADVICE THAT DOESN’T WORK FOR YOU

What I’ve just shared is my method. (There are many like it, but this one is mine.) Some authors pants their way through a mystery, fueled by the tortured screams of their imaginary friends. Some of us find solace in chocolate waffles and naked shuffleboard. (Don’t judge…) The most important advice I can give is FIND WHAT WORKS FOR YOU AND DO IT EVERY DAY.

Whatever you’re writing, write it until it’s finished. Then revise. Then write something else. And something else again, until you run out of imaginary friends … and then create some new ones and kill them too.

ABOUT THE AUTHOR

Susan Spann is a transactional attorney and author of the Shinobi Mystery series featuring ninja detective Hiro Hattori.

Почему люди читают детективы

Если вы хотите написать детектив, сначала нужно понять, почему люди их читают.


Обычный ответ - люди хотят «убежать от реальности», на пару часов погрузиться в тишину, удалиться от кипящей жизни, желают развлечься. Однако есть еще масса других развлечений, не столь популярных, как чтение детективов.



Эд Макбейн (автор серии книг про 87-й полицейский участок) в одном интервью сказал, что люди читают детективы, чтобы еще раз утвердиться в своей вере в эффективность законов. Без сомнения, справедливое утверждение.



Обычно считается, что читателям нравится разгадывать преступление, описанное в детективе, точно так же как им нравится решать кроссворд. Говорят, что детективный роман - своего рода головоломка, ставящая читателя в тупик. Автор играет с читателем, скрывает улики, наводит подозрение на невиновных, которые ведут себя так, словно они и есть убийцы, и т. д. Читатель, скорее всего, пойдет неверной дорогой, и все его догадки будут ошибочными. Сыщик в детективном романе, как правило, всегда превосходит читателя в сообразительности и первым обнаруживает убийцу.



Однако, если бы страсть к загадкам была главной причиной любви читателей к детективам, этот жанр вымер бы в тридцатые-сороковые годы XX века вместе с особым направлением детективных романов, которые назывались «детективы запертой комнаты». Они были тщательно продуманы и полны загадок. Убийство происходило в комнате, запертой изнутри, в ней находили только труп. Пулевое ранение есть, а пули нет. Тело обнаружили на крыше, потом оно исчезло. Любой читатель, самостоятельно вычисливший убийцу, мог гордиться собой.



Чтобы написать гениальный детектив, одной головоломки мало.



Мари Роделл в работе «Детективный жанр» (1943) приводит четыре классические причины, заставляющие людей читать детективы. Эти причины не изменились и по сей день.





1. Читателям интересно следить за ходом мыслей главного героя, они сопереживают сыщику, преследующему убийцу.



2. Читателям нравится испытывать удовлетворение при виде злодея, получившего по заслугам.



3. Читатели отождествляют себя с главным героем, «включаются» в события романа и тем самым повышают собственную значимость.



4. Читатели проникаются чувством уверенности в реальности событий, происходящих в детективном романе.





Далее Мари Роделл отмечает, что «детективный роман, который не отвечает указанным требованиям, обречен на провал». То, что было справедливо во времена Мари Роделл, не потеряло значимости и в наши дни. Более того, сейчас к работе над детективным романом надо подходить намного серьезней, чем прежде. Современный читатель - скептик, он более осведомлен о методах работы полиции, поднаторел в юриспруденции. Заставить его поверить в реальность происходящего теперь гораздо сложнее.



Современный детективный роман и героическая литература

Барбара Норвилль в полезной и познавательной книге «Как написать современный детектив» (1986) утверждает, что современный детективный роман уходит корнями в средневековые пьесы-моралите, отмечая, что «в современном детективном романе отрицательный персонаж совершает преступление, направленное против своего соседа, в пьесе-моралите отрицательный персонаж виновен в грехах гордыни, лени, зависти и т. д.».



Бесспорно, средневековая пьеса-моралите и современный детектив обладают общими чертами. Тем не менее, я полагаю, что корни современного детектива уходят куда глубже. Современный детективный роман является версией самого древнего предания на Земле - мифического сказания о скитаниях героя-воина.



Говоря о «мифе» или «мифологических чертах», я подразумеваю, что детектив содержит мифологические элементы и представляет собой пересказ древних преданий современным языком. Герой древних легенд убивал драконов (чудовищ, которых страшилось тогдашнее общество) и спасал красавиц. Герой современного детективного романа ловит убийц (чудовищ, которых страшится современное общество) и спасает красавиц. Многие качества героев древних легенд и персонажей современных детективов совпадают: они отважны, преданны, стремятся наказать зло, готовы на жертвы ради идеала и т. д.



Роберт Б. Паркер, автор детективных романов, ставших бестселлерами (серия о приключениях Спенсера), называл детектив «одним из последних прибежищ героического персонажа». К счастью для авторов детективных романов, в этом прибежище места предостаточно. У детективных романов огромное количество почитателей. В англоговорящих странах треть от всех продаж художественных книг приходится на детективы.



В книге «Ключ: как писать романы, используя силу мифа» (2000) я показал, как современный писатель может произвести на читателя самое глубокое впечатление, прибегнув к элементам и мотивам древних преданий. Подобные элементы и мотивы мифологи называют фикциями. Они свойственны всем культурам и эпохам на Земле. Функциями могут быть образы, персонажи: например «ловкач», «наставник». Ими могут быть события: «особые обстоятельства, сопутствующие рождению героя» или «заключение героя в темницу». Эти функции повторяются снова и снова, они формируют модели мифов и легенд, присущих любой культуре. Например, некоторые мифологи утверждают, что различные варианты сказки о Джеке и бобовых зернах встречаются в Америке, Европе, Азии, Океании и даже в таких местах, где никто и не слышал о бобах.



Британский мифолог лорд Раглан в работе «Герой» (1956) отмечал, что «миф о короле-герое» (в котором герой становится королем, правит, устанавливает законы, потом попадает в немилость и погибает) можно без труда обнаружить в любой без исключения культуре Земли.



Подчас мифы и легенды принимают форму, которую Джозеф Кэмпбелл назвал «странствиями героя». Этот тип мифов он подробно охарактеризовал в знаменитой работе «Герой с тысячью лиц» (1948). Кристофер Воглер в книге «Путь писателя» (1992) (ее следует прочитать каждому автору, хотя в первую очередь она предназначена сценаристам) применил идеи Кэмпбелла на практике - в работе над сценариями. Мифы, описывающие странствия героя, встречаются чаще всего. По Кэмпбеллу, данная форма мифа как в далеком прошлом, так и в настоящем, была и продолжает оставаться основой для большинства художественных произведений. Современный детектив воплощает в себе древнюю легенду о странствиях героя.



Для автора, работающего над детективным романом, важно знать, что мифологические элементы и черты, присутствующие в современном детективе, оказывают глубочайшее воздействие на читателя. Психолог Карл Юнг полагал, что мифологические элементы соответствуют определенным образам, зафиксированным в человеческом сознании. Эти образы он назвал архетипами и утверждал, что они заложены в сознание человека уже в момент его появления на свет. Иными словами, тяга к мифологическим формам передается по наследству, является частью человеческого сознания и, значит, универсальна. В древних мифах и легендах герои отправлялись на поиски эликсира вечной жизни или золотого руна, средневековые рыцари бились с драконами - сегодня они превратились в сыщиков, вставших на защиту правосудия.



Стандартный мифологический сюжет, повествующий о странствиях героя, выглядит следующим образом: у героя возникает необходимость отправиться в путь, как правило, он получает какое-нибудь задание, он попадает в незнакомую страну, приобретает новые навыки, проходит через испытания, встречается с различными архетипическими персонажами (падшей женщиной, женщиной в образе богини, стражами границы, волшебниками, которые приходят ему на помощь, и т. д.). Герой погибает и возрождается, находит отрицательный персонаж, побеждает его и со славой возвращается домой.



Конечно, в рамках шаблона допускаются вариации. Например, какие-то герои не хотят отправляться в путь, а потом из-за этого их мучает совесть. Других героев отправляют в путь пинками и со скандалом. Кто-то из героев проигрывает схватку с главным злодеем. Некоторые герои гибнут.



В современном детективе задача героя/сыщика - найти убийцу. Он отправляется в путь, но в отличие от мифологического сюжета попадает не в безвестную волшебную страну, а в мир предательства и обмана. Этот мир чужд главному герою. Там он встречает главного злодея - убийцу и, мобилизовав весь свой ум и мужество, побеждает его. Герой/сыщик со славой возвращается домой - правосудие свершилось.



Главное оружие героя детективного романа - не удача, случай или интуиция (хотя все эти элементы могут сыграть определенную роль). Главное оружие героя современного детектива - разум. Фактически, универсальная идея детективного романа (определение термина «идея романа» приводится в работе «Как написать гениальный роман»): разум побеждает зло. Природа зла, естественно, меняется от сюжета к сюжету, но идея, лежащая в основе всех детективов, неизменна. Герой/сыщик, прибегнув к силам разума, вынуждает злодея-убийцу предстать перед правосудием.



Почему именно убийство?

В подавляющем большинстве современных детективов главный герой бьется над разгадкой убийства. Неужели так обязательна смерть? Неужели сложно написать детектив о том, как из запертой изнутри комнаты были похищены королевские драгоценности, и теперь перед героем/сыщиком и читателем стоит задача - вычислить похитителя? Большинству будет неинтересно читать о том, как ищут и ловят вора. «Почему?» - спросите вы. Хороший вопрос.



В детективном романе смерть, кажущаяся нам иррациональной, становится логичной и закономерной. Герой, прибегнув к силам разума, символическим образом берет верх над иррациональностью смерти. Детективный роман, показывая, что смерть можно объяснить, апеллирует к глубинам нашего сознания. Когда мы закрываем книгу, нам кажется, что далеко не всегда нам противостоят силы иррационального, стремящиеся погубить нас. Видя, как разум одерживает победу над злом, читатель испытывает глубокое удовлетворение.



Современные детективы - не просто развлекательная литература, содержащая в себе набор загадок. Детективные романы вносят значительный вклад в культурную жизнь. Герои детективов - это не персонажи комиксов, призванные развлечь детей. Культура без мифологических героев все равно что хлеб без дрожжей. Герои формируют определенные модели поведения. Как отмечала Мари Роделл более пятидесяти лет назад, «читатель, погружаясь в детектив, ощущает себя героем».





Детективные романы приносят культуре много пользы. Возьмем, к примеру, детективы о крутых сыщиках, появившиеся в Америке в двадцатых годах. Это время было периодом расцвета дешевых бульварных романов и журналов типа «Черной маски». На страницах этого журнала появлялись такие мифологические герои, как «Человек-тень», «Человек-паук» и прочие персонажи, присущие комиксам. В то время Америка вступила в полосу бурных перемен. Только что закончилась Первая мировая война, из которой Америка вышла победительницей. Страна пыталась свыкнуться с ролью лидера в новом мире. Америка переживала бум промышленного производства, для сельского хозяйства Среднего Запада наступили тяжелые времена. Разоренная Европа отказалась от закупок продовольствия в США. Это событие совпало с началом засухи, в результате которой сформировался «Пыльный кубок»[1]. Толпы фермеров в поисках работы хлынули в города к гудящим фабрикам и заводам. В 1919 году вступил в силу закон Волстеда[2], который вместе с восемнадцатой поправкой к Конституции, объявившей алкоголь вне закона, породил особую субкультуру торговли спиртным из-под полы. Она быстро набирала силы, это была субкультура легких денег.



Люди, попавшие в водоворот этих перемен, чувствовали себя потерянными в разрастающихся, грязных, переполненных городах. Каждый отдельно взятый человек ощущал свою беспомощность. Позже, когда в тридцатые годы грянула Великая депрессия, чувство беспомощности многократно усилилось, и на сцену вышел крутой сыщик, образ которого создали Дэшил Хэммет и Раймонд Чендлер.



Крутой сыщик стал общепризнанным героем Америки. Он одиночка, он крут, но, черт побери, его волнуют проблемы «маленьких людей». Он не бросает слов на ветер и всегда справляется с бедой, пару раз врезав кулаком или выстрелив из своего старого доброго пистолета 38-го калибра. Самое забавное в крутом сыщике то, что крут он только снаружи, а под чугунной оболочкой - мягок как пух.



Яркий пример крутого сыщика - Сэм Спейд из романа «Мальтийский сокол» (1930). Он крут, одинок, но проблемы «маленьких людей» не могут оставить его равнодушным. Против него ведут игру крутые полицейские и крутые злодеи, он влюбляется в Бриджид О'Шонесси, а потом выясняется, что она - убийца. Он отправляет ее за решетку - это его долг, но, обратите внимание, он обещает ждать ее, даже если она выйдет только через двадцать лет. Суровый сыщик предстает перед читателями в ином свете - в его груди бьется любящее сердце.



Спенсер, образ, созданный Робертом Б. Паркером, является современным воплощением Сэма Спейда, однако в отличие от Спейда он добр и мягок снаружи, но суров внутри.



В семидесятые-восьмидесятые годы, период расцвета женской эмансипации, читателя перестал устраивать прежний образ крутого героя, не бросающего слов на ветер. Появился новый образ крутого героя, а точнее, героини.



Возьмем, к примеру, Кей Скарпетту, женщину-сыщика из серии романов Патриции Корнуэлл. Кей научилась жить в этом жестоком мире и противостоять дискриминации. Она типичный герой американской культуры - крутая, одинокая, умная, образованная, умеет стрелять и драться, и в случае необходимости, не задумываясь, пускает свои навыки в ход. Миллионы женщин и мужчин отождествляют себя с Кей.



Этот феномен свойствен не только Америке. Ассоциация авторов детективных романов присудила Линде Ла Плант премию Эдгара По за телевизионный фильм «Главный подозреваемый» (1981). Героиня этого фильма - англичанка по имени Джейн Теннесон, заместитель главного инспектора. Джейн конфликтует с коллегами-шовинистами чаще, чем с подозреваемыми и обвиняемыми. Джейн Теннесон - культовая героиня своего времени.



Герои современной культуры воплощают в своих образах ее ценности. Ценности со временем меняются, но ядро характера героических персонажей остается постоянным. Уже упомянутые Джейн Теннесон и Кей Скарпетта, а также Кинси Милхоун Сью Графтон и В. И. Варшавски Сары Парецки являются современными воплощениями образов Сэма Спейда и Филиппа Марлоу Раймонда Чендлера и героев, созданных Дэ-шилом Хэмметом.



Характеры мифологических героев современных детективных романов и древних легенд совпадают. Они отважны, творят добро, наделены особыми талантами, изранены и практически всегда в той или иной степени находятся «вне закона». Герои современных детективных романов не воюют с драконами, они защищают справедливость. В детективе герой, столкнувшись с преступлением, ищет правосудия, но не ради себя, а ради других. Герой детектива готов пожертвовать собой, и эта готовность - стержень его образа.



В работе «Ключ: как писать романы, используя силу мифа» в качестве примера героя современной культуры я привел Джеймса Бонда - персонаж, созданный Яном Флемингом. Этот персонаж появился в пятидесятые годы, когда казалось, что весь мир покорится коммунистам. Джеймс Бонд воплощал в себе ценности буржуазной культуры. У него был шелковый костюм, пошитый на заказ в Гонконге, он водил «бентли» и по вкусу бренди мог определить сорт винограда, из которого он изготовлен. У Джеймса Бонда была лицензия на убийство (что в своем роде ставило его вне закона).





Мисс Марпл - персонаж, созданный Агатой Кристи, также является культурным героем. Образ мисс Марпл возник в тридцатые годы - время, когда Англия все еще отчаянно пыталась вернуться в русло нормальной жизни после опустошительной Первой мировой войны. Нарастал экономический кризис, появилась новая угроза - нацистская Германия. Мисс Марпл принадлежала к джентри[3] и воплощала качества и достоинства, которыми издревле дорожили англичане. Мисс Марпл была преданна стране и королю, резка на слово, но добра, прозорлива, все схватывала на лету и жила в идиллической английской деревне. Мисс Марпл - пример стопроцентной англичанки, англичанки до мозга костей. Она никогда не отказывала себе в плотном ужине с чаем и всегда носила с собой тугой зонтик.



Подавляющее большинство самых известных и живучих персонажей живучи именно благодаря тому, что являются героями современной для них культуры, пусть образ некоторых из них можно назвать лубочным, если не карикатурным. Это Джеймс Бонд, Индиана Джонс, Перри Мейсон и его закадычные друзья - Делла Стрит и Пол Дрейк. У таких персонажей крайне мало внутренних конфликтов, их не мучают сомнения и страхи, их редко терзает совесть. Эти персонажи выдержали проверку временем, потому что воплощают в себе универсальные качества мифологического героя, несмотря на то что они одномерные, тонкие и плоские, как кредитная карточка.



Конечно, эстеты, критики, университетская профессура и прочие снобы с предубеждением относятся к романам с подобными персонажами, называя такие книги «макулатурой» и «бульварной» литературой. Однако большинству этих эрудитов не под силу придумать стоящий сюжет для потрясающего детектива, даже если им дать на раздумья двадцать лет.



Порой авторы детективных романов шепотом обсуждают теорию, суть которой заключается в том, что плоские персонажи оказывают на читателя особое воздействие. Поскольку внутренний мир плоских персонажей либо небогат, либо отсутствует вовсе, читатель проецирует на персонаж свои личные свойства и особенности характера. Пример таких персонажей - герои комиксов. Та же схема действует при восприятии абстрактных картин - каждый человек самостоятельно привносит форму в аморфное, бесформенное изображение. Один из величайших режиссеров Альфред Хичкок говорил, что на главную женскую роль предпочитает выбирать блондинок, индивидуальность которых либо выражена слабо, либо отсутствует в принципе. В таком случае зритель будет проецировать на главную героиню свою собственную индивидуальность.



Я предпочитаю яркие трехмерные персонажи, но это дело вкуса. Я с большим удовольствием буду читать о Джордже Смайли, персонаже, созданном Джоном Ле Карре, чем о приключениях Джеймса Бонда, хотя, следует признаться, я прочел немало романов Яна Флеминга. Читать романы, где действуют шаблонные главные герои, все равно что гнать спортивную машину по узкой дороге. Скорость порой приносит удовольствие. Если хотите так писать - воля ваша. Критики выставят вас на посмешище, но ваши кредиторы будут радоваться как дети, получившие леденцы длиной в десять футов каждый.



Хорошее драматическое произведение повествует о трансформации персонажа в процессе драматической борьбы, имеющей ясную цель. Детективные произведения - особый тип драматической литературы. Драматическая трансформация бывает разной: атеист обретает веру, алкоголик бросает пить, негодяй раскаивается. В детективном произведении драматическая трансформация по большей части повторяется от произведения к произведению - сложность и неясность становятся достоверностью и определенностью, в начале убийца неизвестен - в конце книги его вычисляют, и ему не избежать возмездия.



Виды детективных произведений

Давайте назовем гениальный детектив произведением, соответствующим следующей парадигме: персонаж, который мы зовем «злодеем», совершает убийство; его преследует другой персонаж - положительный герой, благодаря усилиям которого свершается правосудие. В данной книге под сыщиком подразумевается персонаж, расследующий убийство. Он является главным героем произведения. Кто он по профессии - неважно. Он может быть студентом, заключенным, зубным врачом, землекопом или просто бездельником. Главный герой может быть «настоящим сыщиком» - полицейским или частным детективом, но может им и не быть.



Гениальный детектив в первую очередь должен являться потрясающим художественным произведением. Во всех гениальных художественных произведениях есть мораль. Они объясняют, что такое быть настоящим человеком, как относиться к ближним, учат нас жизни. Детективные произведения рассказывают об убийстве и свершении правосудия - таким образом, они несут в себе мощную идею этики и морали.



Детективные романы - литература массовая, а значит, она должна быть развлекательной. Поэтому автору, взявшемуся писать детектив, нужно помнить, что он работает над произведением, которое, с одной стороны, должно доставлять удовольствие, а с другой - содержать в себе мораль.



Обычно в книгах, рассказывающих о том, как написать детектив, детективные произведения подразделяются на категории. Детективы бывают «полицейские», «про частных сыщиков», «про детективов-любителей», «жесткие», «мягкие», «иронические», «научно-фантастические», «исторические», «фэнтезийные», «романтические». Иногда к детективам относят и криминальные романы, как например, «Почтальон всегда звонит дважды» (1934) Джеймса М. Кейна. Эти категории полезны в издательском деле, да и писателю важно знать, к какому типу относится детектив, над которым он работает. Но с художественной точки зрения можно выделить три вида детективных произведений: жанровые детективы, детективы мейнстрима и эстетические детективы.



В жанровых детективах (их еще иногда называют «детективы категорий») все внимание сосредоточено на процессе расследования преступления: уликах, свидетелях, игре в кошки-мышки, которую ведет герой/сыщик с убийцей. Эти детективы держат читателя в постоянном напряжении, а героя подстерегает масса опасностей. Они обладают большим числом элементов, присущих триллерам: крадущимися убийцами, бомбами, которые вот-вот взорвутся, и т. д. Персонажи в лучших образцах жанровых детективов театральны, но не карикатурны. Театральность проявляется в их подчас излишней яркости, особенностях характеров и эксцентричности. Жанровые детективы обычно издаются в мягкой обложке и помимо книжных магазинов также продаются в аэропортах, на автовокзалах, в газетных ларьках, аптеках и супермаркетах. Потрясающие жанровые детективы пишут Сью Графтон и Тони Хиллерман.



Детективы мейнстрима сначала выходят в твердой обложке и только потом в мягкой. У них тот же набор черт и элементов, что и в жанровых детективах - улики, свидетели, напряжение и т. д. Отличие заключается в том, что персонажи детективов мейнстрима более многогранны, они прорисованы четче, чем герои жанровых детективов. Как и в остальных произведениях мейнстрима, персонажи выглядят более живыми, нежели «настоящие» люди с их насущными проблемами. В детективах мейнстрима обычно присутствует второстепенный сюжет, в котором главную роль играет бывшая жена или больной ребенок героя, не имеющие никакого отношения к убийству. Детективы мейнстрима рассказывают о людях, вовлеченных в расследование преступления. Потрясающие детективы мейнстрима пишет Скотт Туров.



Эстетические детективы также имеют многие черты жанровых, в них тоже есть трупы, улики, напряжение и т. д., но они очень часто написаны в унылом, угрюмом стиле. Эстетические детективы зловещи и показывают читателю темную сторону реальности. Очень часто героев таких детективов отвергло общество, они жестоки и ни во что не ставят закон. Эстетические детективы издают в мягкой обложке (в одинаковом формате с книгами в твердой обложке). Купить их можно в книжных магазинах. Непревзойденным мастером эстетического детектива считается Раймонд Чендлер.



Какой вид детективного произведения вы предпочтете, не столь важно. В любом случае вам придется начать с первоначальной идеи, о которой пойдет речь в главе II.







"Как написать гениальный детектив" Джеймс Н. Фрэй

Теория. Герой с тысячью лицами. Конструкция сюжета

Герой с тысячью лицами: практическое руководство




20 мая 2008 года

Миф легко переходит в современные драмы, комедии, романы, повествования, когда старые персонажи заменяются более современными. Основные персонажи могут комбинироваться или делиться на несколько фигур, чтобы показать разные аспекты одной и той же идеи. Миф бесконечно гибок, способен на бесконечные вариации, не утрачивая при этом своего очарования. И он переживет всех нас



К.Воглер, «The Skeptic Tank», 2005



Возможно, одной из самых влиятельных книг 20-го века является «Герой с тысячью лицами» Джозефа Кэмпбелла. Можно с полной уверенностью говорить, что она оказала огромное влияние на литературу, но еще больше – на кино. Сознательно или нет, но такие постановщики как Спилберг, Миллер, Бурман, Лукас и Коппола воспользовались теми открытиями, которые сделал Кэмпбелл, и обязаны ему своим успехом. Идеи, изложенные в его работе, являются отличными аналитическими инструментами. С их помощью вы можете скомпоновать историю, которая будет драматичной, увлекательной и психологически правдивой. С их помощью вы также можете определить, что неправильно в истории, которая «не идет». Иисус Христос, Магомет, Будда или Гитлер, как и многие политические лидеры, ставшие при жизни легендой – все они понимали принципы, изложенные в этой работе, и применяли их, чтобы влиять на миллионы людей.



С другой стороны, в этой книге нет ничего нового. Идеи, изложенные в ней, древнее, чем египетские пирамиды, Стоунхендж, старше, чем самые старые рисунки в пещерах. Вклад Кэмпбелла состоит в том, что он собрал эти идеи вместе, осмыслил их, выделил, дал названия. Он выделил паттерны, лежащие в основе любой истории, когда-либо рассказанной. Кэмпелл является мифографом – он пишет о мифах. Главное, что он открыл, это то, что в основе всех мифов лежит одна и та же история, пересказываемая в бесконечном множестве вариантов. Любая история следует древним паттернам, все истории, начиная от грубых шуток и до наиболее возвышенных созданий литературы можно рассматривать как вариацию «Мифа о герое», «мономифа», чьи принципы, и изложены в книге.



Кэмпбелл был учеником знаменитого Карла Юнга, и его идеи потому часто считают юнгианскими, учитывая, что он опирается на юнговскую идею архетипов. Повторяющиеся характеры мифа о герое, такие как молодой герой, мудрый старец, неуловимая женщина, мрачная Немезида, идентичны архетипам. Вот почему мифы и истории, созданные как мифологические модели, всегда психологически правдивы. Такие истории являются устойчивыми моделями, живущими в человеческой душе, настоящей картографией психики. Они психологически действенны и реалистичны, даже когда изображают фантастические, невозможные, нереальные события.



Это касается универсальной действенности таких историй. Истории, построенные на модели «героя с тысячью лицами» понятны каждому, поскольку вытекают из универсального источника коллективного бессознательного, отражая универсальные понятия и отвечая на универсальные вопросы «почему я родился?», «что случится, когда я умру?», «как я могу преодолеть свои жизненные проблемы и стать счастливым?»



Итак, что такое этот герой с тысячью лиц? Вот его основные черты.



Герой имеет свой собственный мир. Большинство историй описывают особые миры, чуждые герою. Однако если вы хотите рассказать историю, и хотите, чтобы она была убедительна, вы сначала должны показать изначальный мир героя. В «Звездных войнах» Люк Скайвокер, прежде чем отправиться к звездам, сначала смертельно скучает на своей ферме.



Зов к приключениям. У героя всегда есть проблема, вызов, или страсть к приключениям. Его родная земля должна гибнуть, чтобы как в истории о короле Артуре, он отправился на поиски священного Грааля. В «Звездных войнах» принцесса Лея шлет голографическое послание Оби Ван Кеноби, который просит Люка отправиться на поиски. В детективах их главный герой расследует убийство. В романтических комедиях это может быть любовь с первого взгляда, но заметьте, что ради этого герою (или героине) опять-таки нужно отправиться на поиски, в чем и состоит история.



Герой поначалу сомневается. Часто в начале своего похода герой не слишком склонен в него отправляться. В конце концов, он сталкивается с величайшим из страхов – страхом неизвестного. Вот почему Люк поначалу отказывает Оби Ван Кеноби, и возвращается на ферму своего дядюшки, чтобы, в конце концов, обнаружить, что ее захватили войска Императора. Внезапно Люк перестает ломаться, и с легкостью отправляется в путь. Теперь он имеет серьезную мотивацию.



Героя вдохновляет мудрый старец или мудрая женщина. В этот момент во многие истории входит персонаж типа Мерлина, который становится ментором героя. В фильме «Челюсти» это раздражительный Роберт Шоу, который знает все об акулах. Подобного типа персонаж дает советы, а иногда и магическое оружие. Оби Ван Кноби дает Люку Скайвокеру световой меч его отца. Ментор не может идти дальше своего героя. Рано или поздно герой должен самостоятельно столкнуться с неизвестным. Иногда мудрец дает герою небольшого пинка, чтобы тот продолжал свой путь.



Герой «проходит Рубикон». Наконец он вступает в мир, где вершится его история. В этот момент начинаются приключения; история разворачивается. Взлетает воздушный шар, вспыхивает любовь, самолет или корабль терпят крушение, вагоны трогаются. Герой проходит «точку невозвращения».



Герой встречает испытания и тех, кто ему помогает. Герой вынужден искать союзников и встречать врагов в этом особенном новом мире, проходить через испытания и вызовы, которые являются частью его подготовки. В «Звездных войнах» герой встречает в закусочной союзника Хан Соло и встречает злого врага Джаббу Хата. Во многих вестернах для этой цели служит салун, где заключаются альянсы или назначаются дуэли. Фаза «встреч и испытаний» в «Звездных войнах» представлена сценой, в которой Оби Ван Кеноби учит Люка овладению «силой», чтобы тот умел драться слепую. К этой же фазе относится и первая схватка с бойцами Императора, в которой Люк одерживает победу.



Герой достигает потаенного места. Герой достигает опасного места, часто пещеры глубоко под землей, где спрятан предмет его исканий. В сказаниях об Артуре это опасная часовня, где находится Священный Грааль. Во многих мифах герой отправляется в ад, чтобы вернуть любимую, или в пещеру, чтобы сразиться с драконом (как всеми любимый Шрек) и добыть сокровище. Тесей отправляется в лабиринт, чтобы сразиться с Минотавром. В «Звездных войнах» Люк и его спутники попадают на Звезду Смерти, где они будут спасать принцессу Лею. Иногда герой попадает в логово его Немезиды, иногда герой или героиня отправляется в мир его мечты, чтобы встретиться со своими худшими страхами… и преодолеть их. Если это политический лидер, таким местом для него может стать пребывание в тюрьме или в изгнании – как в случае с такими разными людьми как Ленин, Гитлер, Ф.Кастро или Н.Мандела.



Герой проходит через главное испытание. В этот момент герой достигает дна. Он сталкивается с возможностью гибели, вступая в схватку с мифической тварью. Для тех, кто остается снаружи пещеры, наступает ожидание исхода схватки, самый тревожный момент. В «Звездных войнах» это пугающий момент борьбы в недрах Звезды Смерти, где Люк, Лея и компания захвачены гигантским монстром. Люк долго пробирается к монстру, который живет в канализации, причем так долго, что его спутники начинают беспокоиться за его жизнь.



Это критический момент в любой истории, испытание, в котором герой почти погибает и возрождается. Это волшебный источник магии мифа о герое. В этот момент аудитория идентифицирует себя с героем, захваченная чувством избавления от смертельной опасности. На какое-то время мы напряжены и подавлены – чтобы оживиться, когда герой вырывается из лап смерти.



В этом очарование любого хорошо спланированного парка аттракционов, где пассажиры «русских горок» сначала умирают со страха, чтобы испытать потом волшебный прилив чувств. Этому соответствует процедура инициации в тайных обществах. Людей заставляют ощутить вкус смерти, чтобы потом возродиться – ведь мы никогда не бываем так живы, когда нам кажется, что мы умираем.



Герой захватывает сокровище. Победив дракона, избавившись от смерти, герой получит долгожданные сокровища. Иногда для этого требуется специальное оружие или секретное заклинание, волшебный эликсир. Иногда «мечом» становится знание или опыт, который ведет к лучшему пониманию и примирению с враждебными силами (как в финале сиквела «Матрицы»). Герой заглаживает конфликт с его отцом или его мрачной Немезидой. Люк открывает, что умирающий Дарт Вейдер – его отец, и вообще он не такой уж плохой парень.



Герой может примириться с женщиной. Часто она оказывается сокровищем, которое он должен спасти, после чего следует любовная сцена или свадьба. Женщины в подобных историях (или мужчины, если герой – женщина) меняют свой облик. Лягушка становится принцессой, или наоборот, принцесса становится людоедкой (как в «Шреке»). Важнейшим испытанием героя может стать получение лучшего понимания женщины, что ведет его к примирению с противоположным полом.



Дорога домой. Герой все еще не дома. Некоторые из лучших сцен приходятся именно на этот момент, когда его преследуют силы зла, мстя за добытый эликсир или сокровище. Если герой еще не успел примириться со своим отцом или богами, они могут обозлиться на него.



Возрождение. Герой возвращается из чужого мира, возмужавший от полученного опыта. Однако дома его могут подвергнуть осмеянию, и ему снова придется пройти через испытание, пройдя через которое он еще больше прибавляет в силе. Так новый опыт превращает его в новое существо.



Возвращение с сокровищем. Герой вернулся домой, однако его путешествие будет бессмысленным, пока он не вернул назад эликсир, сокровище, или не получил особый урок от внешнего мира. Иногда этим даром является сокровище, любовь, или знание, что есть иной мир, и его можно спасти. Иногда это какое-то знание или опыт, однако, если он не вернет эликсир или некий дар человечеству, он может оказаться, обречен повторять свое путешествие снова и снова. Этот момент используют многие комедии, когда комедийный герой отказывается извлечь урок из полученного опыта и оказывается в таком же нелепом положении, в каком он был в начале истории.



Краткая форма мифа о герое



Герой живет в своем привычном мире, где получает призыв к отправлению в путь. Поначалу он сопротивляется, однако его подбадривает мудрый старец или старушка; он пересекает преддверие чуждого ему мира, где встречает испытания и помощников. Он достигает потаенной пещеры, где проходит суровое испытание. Пройдя его, он захватывает волшебный меч или сокровище и отправляется назад, в свой мир. Полученный им опыт возрождает и преображает его. Он возвращается в свой обычный мир, неся с собой сокровище, дар, или волшебный эликсир на благо своего мира.



Как и в любой формуле, тут есть свои ловушки, которых желательно было бы избегать. Следуя линиям мифа слишком прямолинейно, можно оказаться в затруднительном положении, опасность чего вполне очевидна.



«Миф о герое» это скелет, который замаскирован деталями отдельной истории, это структура, которая сама по себе не привлекает внимания. Указанные нами стадии мифа о герое являются только одной из множества возможных версий. Их можно добавлять, сокращать, пересматривать, не теряя их силы. Ценность мифа – вот что важно. Образы его базовой версии – молодой герой, мудрый старик, драконы, пещеры и пр., это всего лишь символы, которые могут меняться бесконечно, чтобы приспособить историю к конкретному «пользователю».



Миф легко переходит в современные драмы, комедии, романы, повествования, когда старые персонажи заменяются более современными. Мудрый старец может быть шаманом или волшебником, но может быть и учителем, доктором, крутым, но добрым боссом, сержантом и так далее. Современные герои могут не забираться в пещеры или лабиринты для борьбы с мифическими тварями, а столкнуться, скажем, с полковником Куртцем из «Апокалипсиса сегодня», либо проникнуть в далекий космос, на дно моря, в свое собственное подсознание, в глубины современного города или политическое закулисье.



Миф может использоваться, чтобы рассказать простую смешную историю или самую сложную драму. Он растет и зреет по мере того, как с ним проводят все новые и новые эксперименты. Меняя пол и возраст героев, его можно сделать еще более привлекательным, порождая все более сложные ассоциации и смыслы. Основные персонажи могут комбинироваться или делиться на несколько фигур, чтобы показать разные аспекты одной и той же идеи. Миф бесконечно гибок, способен на бесконечные вариации, не утрачивая при этом своего очарования. И он переживет всех нас.


Перевод Андрея Маклакова Читать целиком: http://dialogs.org.ua/ru/cross/page12927.html

Телесыщики. Трофим Петрович Стрельцов. Адвокат

Название сериала:  Петрович   2012
Актеры: Алексей Петренко, Илья Шакунов
Продолжительность:  24 серий
Страна: Россия

 
                                 
               

«От сумы да от тюрьмы не зарекайся» – так гласит известная пословица. И действительно, никто не застрахован от тюрьмы, в том числе и безвинный. Не помогут ни деньги, ни общественное мнение, ни власть. Именно тогда последней надеждой становится адвокат, его грамотная речь и знание законов. Главный герой нашей истории – государственный советник юстиции 3-го класса, бывший сотрудник прокуратуры Стрельцов Трофим Петрович. Петрович человек жесткий, с обостренным чувством справедливости. По выходе на пенсию Петрович начинает преподавать на юридическом факультете и… открывает в своей квартире адвокатскую контору. Только, защищая своего подопечного, он продолжает заниматься тем же поиском преступников. Ведь Петрович всегда считал, что вор должен сидеть в тюрьме.

Содержание серий

Криминал. Формула стихии

Название сериала: Формула стихии (Юбилейная жертва)  2007
Актеры: Андрей Соколов, Андрей Ильин, Елена Ксенофонтова
Продолжительность: 16 серий
Страна: Россия


                                  

Бывший советский разведчик Ковалёв, прозванный коллегами Джеймсом Бондом за невероятную удачливость, в неразберихе 90-х был сдан противникам. Выжить и вырваться ему удалось чудом. Он никого не винит и ни о чём не жалеет - он богат, удачлив и совесть его чиста. Но наступает момент, когда ему приходиться вспомнить о своём Отечестве и профессиональных навыках…

Двадцать правил для пишущих детективы

Рина Брунду Юстес
Двадцать правил для пишущих детективы (в современной редакции)


В кратком предисловии к еще одному варианту детективного канона автор ссылается на своего предшественника С.С.Ван Дайна, опубликовавшего свои “Двадцать правил” почти восемьдесят лет назад (в 1928 году), и предполагает, что его работа оказала детективному жанру хорошую услугу. Она способствовала, по мнению Р.Юстес, консервации структурных особенностей детектива и сохранению в течение десятилетий специфического литературного стиля, характерного для этого жанра. Благодаря этому, утверждает автор, детектив оказался способным успешно противостоять давлению со стороны телевидения и интернета, сохраняя свою литературную нишу.

В то же время, за прошедшие годы кое-что в правилах Ван Дайна устарело, и “бессмысленно было бы отрицать, что некоторые из них полностью потеряли значение вследствие естественной эволюции человеческих чувств”, как считает автор. Отсюда попытка дать эти правила в новой редакции.

Ниже дается русский перевод полного текста этих “модернизированных” правил:
Источник: http://detective.gumer.info/text03.html#eustace

Телесыщики. Детективное агентство "Сова"

Название сериала: Еще не вечер   (2010)
Актеры:  Александр Тараньжин, Светлана Смирнова-Марцинкевич, Алексей Анищенко
Продолжительность: 12 серий
Страна: Россия

Игорь Савенков, которого подчиненные за глаза уважительно зовут "Капитаном", возглавляет собственное сыскное агентство под названием "Сова". Точнее, даже не агентство, а небольшую контору, в которой работает всего четыре человека - он сам, два его помощника Олег Крылов и Николай Марфин, а также секретарша Варя.

Телесыщики. Детективное агентство "Мангуст"

Название сериала: Мангуст  (2004-2005)
Актеры: Вадим Карев, Валерий Кухарешин, Анна Банщикова
Продолжительность: 2 сезона (по 12 серий)
Страна: Россия
                                                

Детективное бюро под названием "Мангуст", название происходит от первых букв фамилий главных героев сериала ушедшего в запас из рядов милиции подполковника Манохина и его ближайшего помощника бывшего капитана милиции, уволенного из рядов "по-хорошему" за "излишнюю" ретивость Густава. Так же в детективном бюро работает и девушка Зося - чемпионка по кикбоксингу в весе мухи. По ходу дела им приходится следить за неверными мужьями и женами, ловить с поличным нечистых на руку бизнесменов, которым вздумалось "кинуть" своих компаньонов, отыскивать пропавшие грузы и документы. Но зачастую рутинные дела перерастают в схватку с особо опасными преступникам, и тогда на помощь "мангустовцам" приходят оперативники из УВД Мазаев и Коротков. Впрочем, кто кому помогает - еще большой вопрос.

Криминал. Настоящие.

Название сериала: Настоящие  (2011)
Актер: Сергей Маховиков
Продолжительность: 8 серий
Страна: Россия

В пограничном портовом городе бандиты планируют захватить власть. Город может стать "окном" для торговли оружием и наркотиками. Для реализации своего плана на ближайших выборах бандитская группировка выставляет своего кандидата в мэры. Их конкуренты, властные структуры, ведут к победе своего кандидата. Чтобы разрушить планы бандитов, они засылают в группировку шпиона, опытного опера Вестникова… 

Содержание серий

Ретро-детектив. Забытый

Название сериала: Забытый  (2011)
Актер: Евгений Цыганов
Продолжительность: 4 серии
Страна: Россия

                                     

1949 год. Бывший фронтовик и бывший следователь Сергей Гастев отходит от розыскной деятельности, столкнувшись с неожиданной для себя проблемой чиновничьей взаимовыручки. Попытки восстановить справедливость едва не заканчиваются для него самого тюремной решеткой. Гастев решает ограничить свою деятельность преподаванием римского права в университете небольшого областного городка. В личной жизни Сергея тоже все не просто: роман с городским комсомольским лидером Людмилой Мишиной (Мария Машкова) приходится тщательно скрывать...

Внезапно, в городе Советске незадолго до семидесятилетнего юбилея товарища Сталина произошла серия дерзких ограблений. Налетчики действовали смело и решительно, не останавливаясь перед совершением убийств. Милиция сбилась с ног, пытаясь найти преступников, но все попытки выйти на след банды оказывались безуспешными. Городскими властями было принято решение в помощь уголовному розыску создать штаб по борьбе с бандитизмом.

На усиление в штаб решено привлечь и Гастева, как очень талантливого в прошлом сыщика. В помощники Сергею дали молоденького деревенского участкового Ивана Ропню.  Гастев, бывший следователь, боевой офицер, получивший на фронте четыре ранения и награжденный орденами и медалями,и Ропня, на вид простоватый крестьянский паренек, но обладающий природными сообразительностью и проницательностью, были очень не похожи друг на друга, но именно этой странной парочке было поручено вести следствие по делу об ограблениях.

Однако пытаясь раскрыть одно преступление, герои невольно нападают на след другого - грандиозной финансовой аферы, связанной с 70-летием Сталина. За день до своего нового назначения Гастев стал свидетелем ДТП, в котором погибло несколько человек: серая "Победа" на полном ходу врезалась в трамвай. Сопоставив факты из оперативных сводок, Гастев пришел к выводу, что это происшествие связано с ограблением магазина, также произошедшем накануне.

Начав искать неуловимых грабителей, Гастев начинает подозревать, что в афере замешана и его любимая женщина - секретарь горкома комсомола Людмила Мишина. Чем больше погружается в дело Гастев, тем яснее становится, что ниточки преступления уходят на самый верх, и над героями нависает смертельная опасность.

По повести Анатолия Азольского "Облдрамтеатр"